Crate-Digging: DJ Screw und der Screwed Up Tape Circuit
Beginne mit etwas Physischem. Screw Tape #155 (1995), auf eine Maxell UR90-Kassette überspielt, pinke handschriftliche J-Card, enthält Lil' Kekes "Pimp the Paper"-Freestyle sowie Shoutouts an die Calhoun Road beim Namen. Die Tinte verschmiert manchmal an der Falte. Das Rauschen zwischen den Tracks ist kein Rauschen; es ist der Raum, in dem die Kassette gemacht wurde. Zwei weitere Ankerpunkte für jede ernsthafte Recherche: Screw Tape #230 (1997), TDK D90-Bestand, J-Card in grünem Kugelschreiber, mit Screws Chopped-Behandlung von UGK's "One Day" und einem Fat-Pat-Vers, der 1997 nirgendwo sonst kursierte. Dann Screw Tape #305 (1999), Maxell XLII-S90, bemerkenswert für die verlangsamte Neubearbeitung von Z-Ros "Mo City Don"-Intro und dafür, dass es zu den letzten Kassetten gehört, die eine vollständige Screwed-Up-Click-Roll-Call enthielten, bevor sich die Besetzung der Crew änderte. Dies sind keine austauschbaren Artefakte. Jede Kassette ist ein datiertes Dokument.
Wie er den Sound erschuf
DJ Screw arbeitete mit einem Paar Technics SL-1200 MK2 Plattenspielern, die über einen Vestax PMC-05 Mischer geführt wurden. Die Methode war präzise, selbst wenn das Ergebnis aufgelöst klang. Er senkte die Tonhöhe des quarzgesteuerten Plattentellers der SL-1200 von einer Quellpressung mit 90–100 BPM auf etwa 60–70 BPM und zog den Teller dann manuell von Hand, um die Verlangsamung mitten im Phrasenteil weiter zu vertiefen. Auf Screw Tape #12 (1993) liegt seine Behandlung von Point Blanks „My Mind Went Blank“ bei etwa 62 BPM; die Kickdrum erstreckt sich über fast eine ganze Sekunde, und die Hi-Hat verliert ihren Anschlag vollständig und wird eher zu einer Textur als zu einem Beat-Marker. Auf Screw Tape #231 (1997) ist Luther Vandross‘ „A House Is Not a Home“ auf etwa 58 BPM heruntergestimmt, und das Stimmformant fällt so tief, dass Vandross wie ein anderes Instrument klingt. Das Chopping war eine separate Technik: Screw hob die Nadel an und setzte sie wieder auf, um einen einzelnen Takt oder Halbtakt zu wiederholen, manchmal viermal hintereinander, bevor er den Track weiterlaufen ließ. Dies war kein Looping im softwaremäßigen Sinne. Es war ein manuelles Stottern, getimed nach Gefühl, und keine zwei Aufführungen desselben Stücks klangen identisch.
Die Nachbarschaft als Verteilernetz
Screwed Up Records & Tapes in der Calhoun Road 3538 im Viertel South Park in Houston war während der meisten aktiven Jahre des Katalogs der einzige autorisierte Verkaufsort. Screw verlangte fünf Dollar pro Kassette. Es gab keinen Großhändler, keinen Vertrieb, kein Presswerk. Er fertigte die Kopien selbst auf handelsüblichen Decks an und reichte sie über die Theke. Die Adresse in der Calhoun Road fungierte im strengsten Sinne als Adresse: ein Ort, den man physisch erreichen musste, um teilzunehmen. Die Kassetten zirkulierten darüber hinaus durch Autozu-Auto-Übertragungen und kopierte Generationen, wobei jede Kopie in messbarer Weise an Klangtreue verlor. Ein Dub einer dritten Generation von Maxell UR90 von Screw Tape #155 hat ein Grundrauschen, das etwa 4–6 dB höher liegt als das Original. Diese Verschlechterung ist Teil der Aufzeichnung darüber, wie sich die Musik bewegte.
Regionaler Vers als Katalogeintrag
Die Freestyles auf den Tapes sind Primärquellen. Lil' Kekes Vers auf Screw Tape #155 enthält Verweise auf bestimmte Kreuzungen in Houston, die auf seinen späteren kommerziellen Veröffentlichungen nicht vorkommen. Fat Pats Beiträge auf den Tapes #201 bis #240 (1997–1998) stellen das einzige Dokument mehrerer seiner Verse dar; nach seinem Tod im Februar 1998 wurden diese Tapes unersetzlich. Big Moes früheste aufgezeichnete Auftritte finden sich auf Screw-Tapes aus der Mitte des Katalogs, nicht auf einer Label-Veröffentlichung. Diese Tapes als regionale Kuriositäten statt als Primärdokumente zu behandeln, verfehlt den Punkt. Sie sind das Archiv.
Einfluss: Die spezifische Schuld
Drakes "Houstatlantavegas" (2009, *So Far Gone*-Mixtape) reproduziert den Tempo-Drag und die Pitch-Shift-Technik, die Screw auf seinen "One Day"-Mix auf Screw Tape #305 (1999) angewendet hat. Der 808-Decay in Drakes Track hält fast exakt so lange an wie Screws Version; bei halber Geschwindigkeit teilen sich die beiden Tracks eine wahrnehmbare tonale Signatur. Dies ist keine allgemeine ästhetische Schuld. Es ist ein spezifischer übernommener Parameter. Ein vergleichbarer Fall: Beyoncés "Drunk in Love" (2013) verwendet eine herabgestimmte Gesangsverarbeitung, die in ihrer tiefsten Lage Screw Tape #231s Behandlung von Luther Vandross widerspiegelt; die Vokaldehnung bei "surfboard" liegt innerhalb von drei Halbtönen von Screws Vandross-Tonhöhenreduzierung. Keiner der Tracks gibt die Technik an. Die Screw-Tapes sind beiden um mehr als ein Jahrzehnt voraus.
Das Streaming-Problem, praktisch formuliert
Die Kassetten sind über YouTube-Uploads und teilweise durch lizenzierte Vertriebe als Stream verfügbar. Beim Streaming wird die Vorspannung von Typ-I-Kassettenbändern nicht reproduziert, die dazu führt, dass tiefe 808-Frequenzen bei der Wiedergabe über ein handelsübliches Kassettendeck geringfügig über dem aufgezeichneten Pegel anschwellen. Diese Anschwellung ist bei einer originalen Maxell-UR90-Kopie hörbar und bei jeder digitalen Übertragung nicht vorhanden. Deaktivieren Sie beim Streaming die Lautstärkenormalisierung, stellen Sie vollständige 60-minütige Sessions statt einzelner Tracks in die Warteschlange und notieren Sie, wo die 808-Blüte auf dem ursprünglichen Medium aufgetreten wäre. Für das physische Objekt suchen Sie auf Discogs unter dem Label Screwed Up Records. Originale Maxell-UR90-Kopien mit J-Karten in grüner Tinte sind der Referenzstandard. J-Karten in rosa Tinte erscheinen bei einer kleineren Teilmenge von Kassetten, hauptsächlich aus den Jahren 1994 bis 1996, und erzielen bei bestätigtem Zustand höhere Preise. Vermeiden Sie Angebote, die weder das Kassettenband noch den Zustand der J-Karte angeben; der Zustand ist hier wichtiger als bei den meisten Plattenfunden, da das Medium gerichtet und irreversibel abgebaut wird.
Was das Format erforderte
Die 90-minütige Kassette auferlegte eine strukturelle Disziplin, die kein Streaming-Format nachbildet. Eine Session musste auf eine Seite passen. Screw arbeitete bewusst innerhalb dieser Einschränkung: Seite A vieler Bänder beginnt mit einem schnelleren, gechopten Track und endet mit dem langsamsten Material, wodurch ein Bogen entsteht, der wie ein Set funktioniert. Screw Tape #230 folgt dieser Struktur genau. Seite A beginnt mit der UGK-Bearbeitung bei etwa 65 BPM und schließt mit einem Botany Boyz Freestyle über einen auf fast 58 BPM verlangsamten Track. Die Rückseite ist separat kalibriert. Das ist Komposition durch Format.
Bedingung und Überleben
Viele Kassetten im Katalog über #250 existieren nur noch in Kopien von Kopien. Screws eigene Masterbänder, die angeblich im Nachlass von Screw aufbewahrt werden, sind für die Öffentlichkeit nicht vollständig katalogisiert. Die Kassetten #1 bis #50 sind die seltensten; nur wenige bestätigte Originale sind mit nachweisbarer Herkunft auf dem Sekundärmarkt aufgetaucht. Wenn eines auftaucht, ist die J-Card der Authentizitätsnachweis. Screws Handschrift ist durch Fotos aus dem Calhoun-Road-Store dokumentiert, und ein Vergleich ist möglich. Es gibt Fälschungen; die Tinte der J-Card, das Faltmuster und der Hersteller der Kassettenhülle sind die Prüfpunkte.
Die Verpflichtung des Sammlers
Das Sammeln dieser Kassetten, ohne die Gemeinschaft anzuerkennen, die sie produziert hat, ist ein Kategoriefehler. Die Kassetten wurden für ein bestimmtes Viertel gemacht, an einer bestimmten Adresse verkauft und trugen bestimmte Namen, die für bestimmte Menschen in bestimmten Straßen eine Bedeutung hatten. Die Pflicht des Sammlers ist es, diesen Kontext zusammen mit dem Objekt zu bewahren. Die Kassette ist nicht von der Calhoun Road trennbar.
Es wurde kein englischer Text zum Übersetzen bereitgestellt.
Hier graben.
Physisch
- **Screwed Up Records & Tapes** — 3538 Calhoun Rd, Houston, TX 77004. Der ursprüngliche Einzelhandelsstandort. Der aktuelle Bestand variiert; fragen Sie gezielt nach dem Zustand der J-Card und der Bandgeneration. Original-Kopien aus den 1990er Jahren tauchen selten, aber doch gelegentlich auf. Für jeden ernsthaften Sammler lohnt sich der Besuch.
- **Vinyl Edge Records** — 214 Travis St, Houston, TX 77002. Führt regionale Houston-Rap-Ephemera neben Vinyl; das Personal hat dokumentiertes Wissen über den Tape-Kreislauf und kann zu verifizierten Kopien führen, die über lokale Nachlass- und Sammlungsverkäufe eintreffen.
Online:
- **Discogs — Labelseite Screwed Up Records** (discogs.com/label/Screwed-Up-Records). Filter nach Format: Kassette. Priorisieren Sie Einträge, die das Bandmaterial (Maxell UR90 oder XLII-S90) und die Tintenfarbe der J-Karte angeben. J-Karten mit grüner Tinte sind der Standardreferenz. Fordern Sie vor dem Kauf Fotos sowohl der J-Karte als auch des Kassettengehäuses an. Ignorieren Sie Einträge ohne Zustandsangaben zum Gehäuse; Gehäuseverformungen machen die Wiedergabe unzuverlässig und deuten auf schlechte Lagerung hin.
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